Participamos de las mismas propuestas y de las perspectivas de lugares políticos, sociales o intelectuales parecidos, acomodamos las mismas necesidades de un tiempo que nos prometió cambio y nos devolvió baratijas democráticas para taparnos la boca (aunque a ella no se le ajustasen bien los bozales para estar callada)”

OPINIÓN. Cuestiones circenses. Por Javier Cuenca
Periodista


03/12/21.
 Opinión. Cultura. Javier Cuenca, periodista (principalmente de cultura) y escritor esporádico, que en la actualidad compagina tareas como crítico de cine y mantiene la web www.oxigenarte.info (AQUÍ), en su colaboración semanal con la revista EL OBSERVADOR / www.revistaelobservador.com, escribe sobre ‘Almudena’ y sobre ‘Los Goya’...

Almudena


Ha pasado una semana que una coetánea, amiga de amigos, seña social y literaria de los procesos de nuestra generación, memoria de las pesquisas que abuelos y padres nos dejaron en el quehacer de nuestras vidas, ha muerto. Coincidí con ella en cuestiones puntuales pero la vida no nos dispuso en el ámbito de nuestras agendas más que lo puramente ocasional, aunque las coincidencias en personas, lugares y ambiciones nos mantuviesen cerca -incluso nuestra procedencia natal de Chamartín por los mismos años y nuestra intensa relación con Andalucía-.

Participamos de las mismas propuestas y de las perspectivas de lugares políticos, sociales o intelectuales parecidos, acomodamos las mismas necesidades de un tiempo que nos prometió cambio y nos devolvió baratijas democráticas para taparnos la boca (aunque a ella no se le ajustasen bien los bozales para estar callada).

Es curioso que con la circunstancia de la muerte uno se dé cuenta dónde se reconoce en la perspectiva de ese semblante que, ahora, se alimenta de ausencia -de esa que nos ha hecho más congruentes, tal vez-, al margen de todo el resto de las cosas: hay personas que a uno le van haciendo mejor, como a su entorno, aunque no establezca un contacto directo o inexcusable.

Almudena Grandes es un nombre y un posicionamiento que nos representa a toda una generación heredera de la miseria, de la pobreza mental o de las circunstancias fortuitas que, por una razón o por otra, nos hace reivindicar la memoria que se pretende perder en el escaparate del mercado, en los gritos que apuestan por la propia desmemoria.


Como digo, ella nos ha representado en su coherencia, en su manera de afrontar con ironía la calcárea sedimentación de una historia plagada de sinsabores y felonías.

Con la muerte de Almudena Grandes recapacitamos en nuestra propia realidad como generación, y -como suele ocurrir con estas cosas- para darnos cuenta de que el «malevaje» de su Malena es parte de nuestra propia realidad, de nuestro devenir por las cosas que nos han ido haciendo pero que se pierden en el compás desmedido de un progreso que ya no es el nuestro o, al menos, el entonces deseado.

Grandes es grande porque nos representa; dice lo que nos afecta con un realismo que transcribe todo ese pasado que se nos vino encima y le pone dulzura, quizás erotismo o ansiedad (que de todo hay en sus reclamos), y se hace realidad gracias a su decisión de ser ella, mujer, libre, rebelde y transgresora.

Hace una semana, pero -para mí- como si hubiese sido ayer. No sé si soy uno de los suyos o ella es de los míos, seguramente eso no tiene ninguna importancia. Hemos estado en las mismas trincheras y como compañera la reivindico, tanto de la palabra como del gesto despeinado para afrontar esta realidad que seguimos queriendo cambiar.

Ya lo he dicho, nos encontramos en lugares puntuales, en amigos comunes, en las prohibiciones que nos intentaron imponer, por eso tenía que dedicarle este espacio que -a veces- sirve de huida o para reconocerme en el camino.

No obstante, quiero compartir su alegría por vivir desde mi plataforma de vagabundo, con ese rumor de madrugada que alienta seguir en el viaje de vivir entre dudas y algunas (pocas) certezas, en esa orfandad irreprimible que sucede cuando se va una de los nuestros.

Los Goya


Nadie pone en duda el boato y la parafernalia que circunscribe al mundo del cine. Incapaz de sustraerse del espectáculo, sigue siendo una entrega cultural que aúna múltiples profesionales para ofertar una narración que tiene mucho de nuestros días o de los días de los propios narradores, pero que también se convierte en referente histórico y social algunas veces.

Los premios y reconocimientos se tornan, a la postre, en una parte en sí misma del espectáculo cinematográfico; con sus intereses particulares o colectivos; con sus tics y matices; con sus rostros conocidos o ajenos y, cómo no, con toda la lentejuela y el reflejo de su propia alfombra roja.

Este lunes pasado, en la sede de la Academia de Cine, se dieron a conocer los premios más destacados de la cinematografía patria: los Goya. Ese «cabezón» motivo de anhelo, algunas suspicacias y honores más o menos merecidos (al fin y al cabo todo queda en el terreno de lo subjetivo), y que permite al mundo del celuloide en español darse su anual «baño de multitudes» gracias a una gala colgada de los televisores de los hogares y de las páginas de las publicaciones que mostrarán a los mitos fotografiados.

Con el Goya de Honor a un actor como José Sacristán por «representarnos de forma única en tantos títulos inolvidables que forman parte de nuestra memoria íntima», así como «por adelantar desde la pantalla algunos de los grandes cambios que vivimos en nuestro cine y en nuestra sociedad» según las y los miembros de la Academia, en la edición trigésimo sexta de los Goya -que se celebrará el 12 de febrero de 2022 en el Palau de Les Arts de Valencia, con varios presentadores y la presencia de público- se rendirá homenaje también al cineasta de nuestras contradicciones y absurdos, Luis García Berlanga en el centenario de su nacimiento.


Asimismo, la gran «señalada» será la película «El buen patrón» de Fernando León de Aranoa, que para los de las estadística: ha batido el récord de nominaciones con un total de una veintena acumuladas.

Desde luego esta cinta es, sin duda, la «mimada» por la Academia tras arrebatarle a «Madres paralelas» de Pedro Almodóvar el «honor» de representar al país ante los Oscar hollywoodienses (además, también, a la película Icíar Bollaín sobre el victimario de ETA, «Maixabel» o «Mediterráneo» sobre las «andanzas» para proteger a los inmigrantes que cruzan el Mare Nostrum de la ONG Open Arms).

El filme de León de Aranoa -cuyo eje narrativo encarna el actor Javier Bardem- es una nueva perspectiva, tal vez otra vuelta de tuerca, del macabro mundo que el empresariado de nuestro país ha hecho de la realidad laboral.

Si con «Los lunes al sol» hablaba del paro y de la desacompasada realidad social que rodea a dicha circunstancia, en esta nueva entrega hace hincapié en la retorcida realidad de un cuerpo empresarial patrio en nada formado, poco proclive a cualquier solidaridad que no sea interpretada desde el paternalismo o la orla de lo caritativo y que no se traduzca en su propio beneficio.

Hay opiniones para todo, como se escuchaba el lunes en los corrillos periodísticos anexos al mundo del cine, pero pocas sorpresas, a no ser que, finalmente, los «cabezones» se repartan de manera sorpresiva en febrero, que a veces pasa.

Nominaciones como si fuesen los títulos de créditos


Para los cinéfilos de EL OBSERVADOR que se asoman a estas letras cada viernes, añadiremos el listado integro presentado el pasado lunes en la Academia de Cine, ubicada en la madrileña calle de Zurbano, como guía y seña. Como si fueran esos largos títulos de créditos que van al final de las pelis y que cortan en las teles y sobre los que encienden las luces en las malas salas de cine.

MEJOR PELÍCULA

  • El buen patrón
  • Libertad
  • Madres paralelas
  • Maixabel
  • Mediterráneo

MEJOR DIRECCIÓN

  • Fernando León de Aranoa por El buen patrón
  • Manuel Martín Cuenca por La hija
  • Pedro Almodóvar por Madres paralelas
  • Icíar Bollaín por Maixabel

MEJOR DIRECCIÓN NOVEL

  • Carol Rodríguez Colas por Chavalas
  • Javier Marco Rico por Josefina
  • David Martín de los Santos por La vida era eso
  • Clara Roquet por Libertad

MEJOR ACTOR PROTAGONISTA

  • Javier Bardem por El buen patrón
  • Javier Gutiérrez por La hija
  • Luis Tosar por Maixabel
  • Eduard Fernández por Mediterráneo

MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA

  • Emma Suárez por Josefina
  • Petra Martínez por La vida era eso
  • Penélope Cruz por Madres paralelas
  • Blanca Portillo por Maixabel

MEJOR ACTOR DE REPARTO

  • Celso Bugallo por El buen patrón
  • Fernando Albizu por El buen patrón
  • Manolo Solo por El buen patrón
  • Urko Olazábal por Maixabel

MEJOR ACTRIZ DE REPARTO

  • Sonia Almarcha por El buen patrón
  • Nora Navas por Libertad
  • Aitana Sánchez Gijón por Madres paralelas
  • Milena Smit por Madres paralelas

MEJOR ACTOR REVELACIÓN

  •  Óscar de la Fuente por El buen patrón
  • Tarik Ramil por El buen patrón
  • Chechu Salgado por Las leyes de la frontera
  • Jorge Motos por Lucas

MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN

  • Ángela Cervantes por Chavalas
  • Almudena Amor por El buen patrón
  • Nicole García por Libertad
  • María Cerezuela por Maixabel

MEJOR GUION ORIGINAL

  • Fernando León de Aranoa por El buen patrón
  • Clara Roquet por Libertad
  • Icíar Bollaín e Isa Campo por Maixabel
  • Juanjo Giménez y Pere Altimira por Tres

MEJOR GUION ADAPTADO

  • Júlia de Paz Solvas y Núria Dunjó López por Ama
  • Agustí Villaronga por El vientre del mar
  • Daniel Monzón y Jorge Guerricaechevarría por Las leyes de la frontera
  • Benito Zambrano y Cristina Campos por Pan de limón con semillas de amapola

MEJOR MÚSICA ORIGINAL

  • Zeltia Montes por El buen patrón
  • Fatima Al Qadiri por La abuela
  • Alberto Iglesias por Maixabel
  • Arnau Bataller Mediterráneo

MEJOR CANCIÓN ORIGINAL

  • Álbum de posguerra
  • El cover
  • Las leyes de la frontera
  • Mediterráneo

MEJOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

  • El amor en su lugar
  • El buen patrón
  • Maixabel
  • Mediterráneo

MEJOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

  • El buen patrón
  • Libertad
  • Madres paralelas
  • Mediterráneo

MEJOR MONTAJE

  • Bajocero
  • El buen patrón
  • Josefina
  • Maixabel

MEJOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA

  • El buen patrón
  • Las leyes de la frontera
  • Madres paralelas
  • Maixabel

MEJOR DISEÑO DE VESTUARIO

  • El amor en su lugar
  • El buen patrón
  • Las leyes de la frontera
  • Maixabel

MEJOR MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

  • El buen patrón
  • Las leyes de la frontera
  • Libertad (de Enrique Urbizu)
  • Maixabel

MEJOR SONIDO

  • El buen patrón
  • Maixabel
  • Madres paralelas
  • Tres

MEJORES EFECTOS ESPECIALES

  • El buen patrón
  • La abuela
  • Mediterráneo
  • Way down

MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN

  • Gora Automatikoa
  • Mironins
  • Salvar el árbol
  • Valentina

MEJOR PELÍCULA DOCUMENTAL

  • El retorno. La vida después del ISIS
  • Héroes. Silencio y rock and roll
  • Quien lo impide
  • Un blues para Teherán

MEJOR PELÍCULA IBEROAMERICANA

  • Canción sin nombre
  • La cordillera de los sueños
  • Las siamesas
  • Los lobos

MEJOR PELÍCULA EUROPEA

  • Adiós idiotas
  • El hombre perfecto
  • Otra ronda
  • Una joven prometedora

MEJOR CORTOMETRAJE DE FICCIÓN

  • Farrucas
  • Mindanao
  • Tótem loba
  • Votamos
  • Yalla

MEJOR CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN

  • Nacer
  • Proceso de selección
  • The monkey
  • Umbrellas

MEJOR CORTOMETRAJE DOCUMENTAL

  • Dajla, cine y olvido
  • Figurante
  • Mama
  • Ulises

Puede leer AQUÍ otros artículos de Javier Cuenca.