Artista visual
10/09/09. Opinión. Las
relaciones entre los artistas y los poderosos siempre han existido, marcadas
por la sumisión o por la rebelión. Rogelio López Cuenca trae a EL OBSERVADOR /
www.revistaelobservador.com
una crónica de nuestros días. Artistas contemporáneos en la finca de arte...
OPINIÓN. Flâneur. Por Rogelio López Cuenca
Artista visual
10/09/09. Opinión. Las
relaciones entre los artistas y los poderosos siempre han existido, marcadas
por la sumisión o por la rebelión. Rogelio López Cuenca trae a EL OBSERVADOR /
www.revistaelobservador.com
una crónica de nuestros días. Artistas contemporáneos en la finca de arte,
hostelería y golf de lujo de Montenmedio, en Cádiz, de la empresa Ibercompra
SA, que ha recibido la mayor multa conocida por causa medioambiental.
Domus
Rusque. El “arte contemporáneo” como coartada y justificación
Contar con
una obra de Turrell en la provincia de Cádiz es un especial privilegio, uno de
esos hitos que nos hacen recuperar la confianza en un futuro mejor, a pesar de
todos los pesares. Como si Turrell y el NMAC en su vocación de servir a su
entorno y a su tiempo quisieran devolvernos la luz de la esperanza (1).
a principios de este verano se presentaba
públicamente Second Wind, obra del
artista californiano James Turrell, y última adquisición de la Fundación NMAC
Montenmedio Arte Contemporáneo.
a juzgar por el número de visitantes (150.000) que declara en su web
haber tenido desde su 
apertura al público en 2001, es probable que haya usted,
lectora, sido uno de ellos. Si no, es muy probable que haya pasado por delante:
se encuentra en el kilómetro 42,5 de la antigua carretera 340 (hoy A-48), a su
paso por Vejer de la Frontera,
en la provincia de Cádiz. La
Fundación NMAC, cuyo lema es “Arte Contemporáneo en la Naturaleza” alberga una
colección de más de una veintena de esculturas site specific, dicen, obra tanto de autores de primeras marcas y
estrellas del momento como de artistas menos consagrados.
en la
misma web, tras la invocación preliminar a los ancestros del Land Art y los Earthworks y un somero e impersonal mea culpa (virtudes de la pasiva refleja), “en el presente siglo se
ha abusado de la naturaleza al ser explotados sus recursos con fines de
enriquecimiento individual (…) perdiéndole el respeto, devastándola”; se duele
de los pecados, “conscientes del mal realizado” y proclama un decidido
propósito de la enmienda (igual de impersonal), “aparece una consciencia
colectiva que intenta entablar un diálogo bastante más cordial y una
aproximación respetuosa hacia el entorno natural”, lo que se ha de suponer sean
los presupuestos bajo los que se desarrolla su actividad. Y continúa: “el
principal objetivo de la fundación es ofrecer una visión del arte contemporáneo
en la que el paisaje natural y el entorno social -incluso la memoria histórica-
son determinantes en la creación de las obras”.
La colección se ha ido acrecentando mediante sucesivas exposiciones más
o menos temáticas celebradas cada verano. En la inaugural se subrayaba el
compromiso medioambiental del arte. Entre las obras más “ecológicas” que el
evento produjo cabría destacar las de los norteamericanos Roxy Paine y Sol
Lewitt. Del primero, el árbol de acero 
inoxidable titulado Trasplant (2001) y del segundo la escultura Cinderblock (2001), construida con bloques de hormigón
graciosamente cedidos por la empresa chiclanera Vipren, generoso patrocinador y
fabricante del ramo de pretensados y materiales de construcción. Otro tema que
no podía faltar, dada la ubicación del sitio, ha sido el de las migraciones
actuales y sus víctimas, leit motiv
de la exposición colectiva de 2002, que bajo el título Testigos/Witnesses, dejó piezas permanentes para la colección como 3000 huecos de 170x70x70 cada uno, obra
de Santiago Sierra, realizada –excavada- pala en mano, durante tres semanas por
un grupo de inmigrantes magrebíes y subsaharianos contratados ex profeso…
“tumbas, simple y llanamente”, escribe Bárbara Perea en la web, “sepulcros que
reclaman moradores; vacíos que exigen ser llenos, receptáculos de restos
humanos, repetidos ad nauseam” en una colina desde la que se divisa el continente
africano.
la Fundación, que ocupa 30 hectáreas del millón
y medio de metros cuadrados que tiene la Dehesa de Montenmedio, está dirigida por
Jimena Blázquez Abascal y presidida por su padre, Antonio Blázquez Marín,
administrador único de Ibercompra S.A., empresa propietaria de la finca, que
además de instalaciones y esculturas alberga, sitio hay, el complejo turístico Montenmedio Golf & Country Club y
recientemente (marzo de 2009) se ha autorizado –tras más de una década de
litigios conservacionismo versus desarrollismo-
la construcción de una denominada Ciudad
del Caballo, 650.000 metros cuadrados que acogerán dos
pistas de polo, medio centenar de viviendas de lujo, cinco hoteles (cinco), que
serán “de cinco estrellas o de Gran Lujo”, y hasta una playa artificial (es de
esperar que de no menos lujo) y un campo de golf (otro) de 18 hoyos.
la
Dehesa de Montenmedio -el núcleo de la cual está formado por una finca de
unas 150 hectáreas,
en principio de propiedad pública (Ayuntamiento de Barbate) y luego vendidas al Ministerio de Defensa en los años ochenta y adquiridas posteriormente por
Rumasa, expropiadas y de nuevo reprivatizadas a favor de Ibercompra S.A. en
1991-, según informes de la Asociación Gaditana para la Defensa y Estudio de la Naturaleza (Agaden),
está catalogada “como no urbanizable, por su valor ecológico, histórico,
cultural y paisajístico”(2). 
Denunciada repetidamente por esta asociación
ecologista desde 2001, la empresa propietaria ha recibido de la Consejería de Turismo
de la Junta de
Andalucía cuatro sanciones graves (una por cada establecimiento abierto) siendo
declarada como clandestina (mayo de
2002) la actividad turística que se desarrolla en la misma. En la web de Ecologistas
en Acción de Cádiz se recoge el dato de que Montenmedio ostenta el récord “de
haber recibido la mayor multa impuesta por la Consejería de Medio
Ambiente en Andalucía, por destrucción de masas forestales sin permiso alguno y
haberlas convertido en campo de golf. Tiene por esos mismos temas diversos
expedientes abiertos; ha construido sin licencia de obras un hotel y otras
muchas instalaciones de restauración y alojamientos, tiene abiertos expedientes
sancionadores por restaurantes ilegales, y, sobre todo, tiene una sentencia en
contra, con orden de derribo, del Tribunal Superior de Justicia de Andalucía”.
El derribo de este edificio, el Club
social del campo de golf, se llevó a cabo finalmente, en octubre de 2008,
tras vencer la resistencia que durante diez años las diferentes
administraciones, gobernadas tanto por el PSOE como por el PP, opusieron al
cumplimiento de la ley.
no parece esta
historia haber llamado la atención de los artistas invitados a Montenmedio, ni
la especulación urbanística, ni la corrupción política, ni la curiosa
coincidencia entre, por un lado, la exclusiva jet set, la proliferación de comunidades cerradas y videovigiladas,
y por otro, la creciente privatización del espacio público y la precarización
del trabajo y sus consecuencias sobre las condiciones de vida de los habitantes
de la zona… en una palabra, la implantación de lo que Mike Davis denomina una
“ecología continua del miedo”(3) -subyugados, sin duda, o aturdidos por esta
dineylandia señorito-andaluz, la sobrecogedora belleza del paisaje, las
delicias gastronómicas, los paseos ecuestres, la pura raza española, el salto y
la doma, el polo, los 4x4, los quads, la tirolina, el paint ball o, cómo no, el
green: un campo de 5.930 metros y un par
72 (off the record: se celebró un
torneo sólo para artistas y que ganó, relacional
como es, Rirkrit Tiravanija)… o quizá solamente dejándose llevar por su,
ay, atávica vocación cortesana. No hay que olvidar que la Dehesa, además de por celebrities (Antonio Banderas reconoce,
agradecido, a su amigo Antonio Blázquez el haberle introducido en estos campos
en los arcanos del golf) es frecuentada por la élite política y económica del
país y hasta, noblesse obligue, por
alguna miembra de la Casa Real.
y puesto que el arte todo no aguanta
tanta intemperie, se proyecta la construcción de un edificio, obra del arquitecto
Alberto Campo Baeza (que tampoco debe de haber oído nada de todo esto) como
sede de un futuro museo. En la web de la Fundación, de nuevo, se lee: “si ya disponemos
del lugar más hermoso del mundo y ya han empezado a venir los artistas más
prestigiosos (…) no podemos menos que levantar una arquitectura acorde (…)
poner en pie la arquitectura más en punta” (sic).
el arte lava más
blanco. En la casa y en el campo.
Otros Links:
www.fundacionnmac.com
www.ecologistasenaccion.org
PUEDE obtener más información en www.lopezcuenca.com.
PUEDE ver aquí el anterior artículo de colaboración de López
Cuenca:
- 08/07/09 Postales
Premonitorias/1: Málaga a la vanguardia del cambio climático
- 08/06/09 Birds in the
night
- 05/05/09 Arte y publicidad: ida y vuelta
- 03/03/09 Bankers
- 27/01/09 Compras, colecciones, premios… Arte y público interés
- 16/12/08 Total,…
- 27/11/08 Mediterráneo(s)
PUEDE consultar noticias anteriores publicadas sobre Rogelio
López Cuenca:
- 12/11/08 La conferencia ‘Carta Marrueca’, de Rogelio López Cuenca, toma forma
corpórea en una mujer marroquí que pronunciará por él la charla que imparte hoy
en el Ateneo de Málaga a las 20 horas
- 22/02/08 Rogelio López Cuenca recopila las sonrisas de los políticos en campaña
electoral para el proyecto ‘Vigila, te estamos sonriendo’
- 25/01/08 Rogelio López Cuenca
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intervenciones en varias ciudades
- 10/01/08 Rogelio López Cuenca inaugura pasado
mañana sábado la exposición ‘Le Partage’ en la prestigiosa galería Juana de
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- 10/01/08 Galería de Imágenes de la exposición
de López Cuenca en Juana de Aizpuru
- 05/12/07 El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid
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de la Carretera de Almería
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presentará la Diputación en ARCO
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monográfico a la Guerra
Civil y el franquismo
- 01/06/06 Las relaciones entre arte
contemporáneo y comunicación, tema de análisis en el encuentro Visible/Invisible
que comienza hoy en Mataró
