OPINIÓN. Flâneur. Por Rogelio López Cuenca
Artista visual

28/07/10. Opinión. “Prueben ustedes, lectores, a ‘googlear’ “CAC málaga + primera vez” y vean por sí mismos (…) Málaga se encontraría pues, y gracias al CAC y su “primeravecismo” sistemático, a la vanguardia de la insaciable guerra de las cifras, a la cabeza de esta lucha por la cola que...

OPINIÓN. Flâneur. Por Rogelio López Cuenca
Artista visual

28/07/10. Opinión. “Prueben ustedes, lectores, a ‘googlear’ “CAC málaga + primera vez” y vean por sí mismos (…) Málaga se encontraría pues, y gracias al CAC y su “primeravecismo” sistemático, a la vanguardia de la insaciable guerra de las cifras, a la cabeza de esta lucha por la cola que convierte al museo postmoderno en fábrica de eventos incesante (…) si todo parece indicar que vamos a seguir atrapados por el deseo -o la necesidad- de la cola acá van un par de ideas infalibles, que ofrezco gratis y de seguro serían lo más de este verano: la primera, exponer en el CAC el botín “artístico” de la “Operación Malaya”, aprovechando el buen tino de que “el administrador judicial” (dice El País de 12/07/2010) “de los bienes de Roca ha pedido al experto galerista (sic) Fernando Francés (…) fórmulas de comercialización de un lote de 430 obras intervenidas en la primera fase del caso”. ¡Qué pedazo de evento! De atractivo mundial ¡lo nunca visto! Y, si ya estuviera comprometida -nunca se sabe- tan sensacional muestra, que ya quisiera Saatchi, ¿por qué no la exposición de fotos de Antonio Banderas, como autor, que le ha montado la firma de perfumería Puig en el Instituto Cervantes de Nueva York? ¡Qué par de pelotazos! Y sin precedentes, por supuesto. Por primera vez”, escribe Rogelio López Cuenca en esta nueva colaboración con EL OBSERVADOR / www.revistaelobservador.com.

El deseo atrapado por la cola

EN la edición número 51 de la Bienal de Venecia, en 2005, en el pabellón español se mostró el proyecto de Antoni Muntadas “On Translation: Stand By” (en espera) donde una serie de fotografías ofrecía, casi a modo de espejo, a los espectadores una imagen muy similar a la de sí mismos: grupos de personas haciendo cola. Un variable número de hombres y mujeres ocupando el espacio en forma de hileras, esperando, alineados, durante un determinado periodo de tiempo. La cola se ha convertido en el ritual prototípico del turismo cultural y hasta en la única vara de medir: ¿Quién la tiene más larga? ¿El Louvre o el Prado? ¿El Moma o el Met? ¿Velázquez o Goya? ¿Tiziano o Veermer?

DICEN las cuentas que la exposición más visitada de la historia reciente de Málaga sigue siendo, todavía, diez años después, “Picasso clásico” (1992). La afluencia de gente a la inauguración fue tal que la nuera del artista, Christine Ruiz Picasso, impresionada, como declaró, por “el entusiasmo, el fervor que los malagueños sentían hacia mi suegro”, emprendería un proceso que culminaría en la creación del Museo Picasso Málaga (2003). La segunda exposición con más éxito de público, dicen que fue la llamada 'Pintura andaluza en la colección Carmen Thyssen-Bornemisza' -donde también hay que ver la primera piedra de otro museo, el que la ciudad erige a mayor gloria de dicha dama-. Las dos exposiciones que encabezan el ranking malagueño de visitas tenían, eso sí, en común un carácter fácilmente digerible por el gran público: por un lado, un Picasso “de orden”, un “maestro” haciendo alarde de su excelencia técnica, ajeno ya al collage y las experimentaciones con objetos tridimensionales, y por otro, una colección de estampas costumbristas y pintoresquismo “andalucinante”, con frecuencia caracterizadas por una tosquedad que no puede ocultar su objetivo comercial, su condición de experiencia precoz del souvenir turístico.

PERO además, ambas exposiciones tenían un interés extra artístico añadido: la de Picasso ofrecía a los malagueños la posibilidad por vez primera de ver de cerca obras originales del más famoso y rico de sus paisanos, mientras que la segunda satisfacía la morbosa curiosidad de un público normalmente ajeno al mundo del arte y atraerlo, en muchos casos por primera vez, a una exposición de pinturas, intrigado por ver en qué se gasta los dineros una celebridad de la jet set del calibre de Tita.

ESTE mes de julio el Ayuntamiento de Málaga ha dado a conocer una novedosa e inusitada publicación: un catálogo que recoge (“resume minuciosamente” dice el diario Sur del 20/07/2010 en un alarde de precisión) las 2.119 actividades culturales programadas por dicha institución entre junio de 2007 y mayo de 2009 y que ha contado, se detalla, con “una asistencia de publico que ronda los 10 millones de personas por año”. En lo que respecta a las exposiciones artísticas, han “contado con 2.413.023 visitantes (…) con dos hitos: Rodin y Sorolla”.

ESTAS otras dos exposiciones llegaron a Málaga formando parte ambas de una exitosa tournée por ciudades españolas, congregando mucho público siempre -aunque en el caso de los Rodin en Málaga parece cuando menos abusivo contabilizar como visitante de la exposición a cada distraído paseante por calle Larios a lo largo de dos meses-. Por su parte,  el entusiasmo con que el público español del siglo XXI ha recibido el despliegue autocomplaciente de capirotes, toreros y romerías que conforman la reaccionaria “Visión de España” de Sorolla -la exposición ha batido récords de visitas allá donde se ha presentado-  merecería, Flavio, ay dolor, una reflexión aparte.

LOS dos eventos llegaron a la ciudad habiendo previamente sido avisados los vecinos de su carácter de excepcionalidad, de primicia, con tonos propios de aquella entrañable publicidad de circo ambulante: “La calle Larios acoge por primera vez en España las grandes esculturas del artista francés, 'El pensador' y 'Los burgueses de Calais” (Diario Sur 17/10/2007); “Las obras de Sorolla es la primera vez que salen de su emplazamiento original” (Diario Sur 02/07/2008).

A primera vista, podría parecer incongruente la inclusión de la exposición de Sorolla en la programación de un Centro de Arte Contemporáneo, pero en el caso del de Málaga las dudas se desvanecen no solo al constatar que aquella fue la exposición más visitada de la historia de esta institución, sino que esa insistencia en “la primera vez” constituye el eje central de, por llamarlo así, su línea curatorial, una obsesión rayana en la patología adolescente del acné juvenil y los picores. Prueben ustedes, lectores, a ‘googlear’ “cac málaga + primera vez” y vean por sí mismos. A título de ejemplo -y no sometiendo a juicio la dudosa veracidad de algunas afirmaciones- he aquí un ramillete extraído tanto de la página web del propio Centro como de los medios de comunicación que tan fielmente se hacen eco de sus comunicados de prensa: “El CAC de Málaga presenta por primera vez en España Bajo la Nieve, de Ilya y Emilkia  Kabakov”; “Daniel Richter en el CAC Málaga: es la primera vez que se presenta su obra en España”; “Málaga es la primera capital en acoger esta impresionante selección” (sobre la exposición de Gilbert and George); “El artista malagueño Simon Zabell expone por primera vez en su ciudad natal y lo hace en el Centro de Arte Contemporáneo, CAC Málaga”.

Y cuando no es posible la primicia local o nacional en exclusiva, se recurre a combinaciones que concretan, sin desmerecimiento, su singularidad, puede no ser la “primera vez” pero sí la “primera individual” o la primera “gran” exposición o similares puntualizaciones: “El CAC Málaga, Centro de Arte Contemporáneo del Ayuntamiento de Málaga, presenta por primera vez en España una exposición individual de Matthias Weischer”; “El alcalde de Málaga, Francisco de la Torre, ha presentado en el CAC Málaga la primera exposición individual en España de la artista norteamericana Kara Walker”; “Matías Sánchez expone por primera vez individualmente en un museo español, el CAC Málaga”; “Roni Horn presenta su primera exposición individual en España en el CAC Málaga”; “Jack Pierson realiza su primera gran exposición individual en un museo español en el CAC Málaga”; “El CAC Málaga presenta la primera exposición individual en España del artista británico Gavin Turk”; “El CAC Málaga acoge la primera exposición individual de Peter Zimmermann en España”; “El CAC Málaga, entidad cultural del Ayuntamiento de Málaga, presenta la primera exposición en España del prestigioso artista japonés Yoshitomo Nara”.

MATIZANDO y subrayando, a falta de otra curiosidad, cuando no se trata de “la primera en Andalucía”, que es “la primera exclusivamente fotográfica” o alguna “anomalía” semejante, advirtiéndonos de que nos encontramos ante la irrepetible oportunidad de ser testigos de un acontecimiento histórico: “El CAC Málaga, Centro de Arte Contemporáneo del Ayuntamiento de Málaga, organiza la primera exposición de Susy Gómez en Andalucía”; “El CAC Málaga inaugura la primera instalación site specific en España de Lawrence Weiner”; “El centro de Arte Contemporáneo de Málaga presenta la primera exposición individual de Ron Mueck en un centro de arte”; “Málaga presenta por primera vez una exposición exclusivamente fotográfica de Susy Gómez”; “Algunas de estas pinturas, producidas especialmente para esta exposición, se exponen por primera vez en España (sobre la exposición de Victoria Civera)”; “Chema Cobo en el CAC Málaga... Buena parte de estas obras se exhiben por primera vez”.

O cerrando el círculo de su aspiración a lo extraordinario mediante contorsiones cabalístico-apocalípticas que casan principio y fin, alfa y omega, lo primero y lo último: “El artista mallorquín Miquel Barceló mostrará por primera vez en España las piezas de su última exposición, 'Obra africana' en el Centro de Arte Contemporáneo (CAC) de Málaga”.

ADUCIENDO motivos que parecen perseguir convencernos de la inefable magnitud de la ocasión y lo inexcusable de nuestro concurso, echando mano de hipérboles y superlativos prestados de los pregones del charlatán vendedor de crecepelos y adelgazantes mágicos:
“El CAC Málaga presenta por primera vez en España una exposición de Tal R, el artista danés más internacional del momento”; “El pintor más inconformista y cotizado por el mercado de la figuración americana expone por primera vez en un museo español en Málaga”; “El CAC Málaga, Centro de Arte Contemporáneo de Málaga, presenta la primera exposición individual en España de Tracey Emin, una de las artistas británicas más famosas e influyentes de nuestros días”; “El Centro de Arte Contemporáneo de Málaga presenta por primera vez en España Bajo la Nieve una exposición de Ilya & Emilia Kabakov, dos de los artistas rusos más importantes e influyentes del mundo”; “Gilbert and George, el dúo más influyente del arte contemporáneo”.

O hasta su condición de extravagante rareza, como si se tratara del becerro de dos cabezas, la cabra de cinco patas o una monstruosidad afín: “José María Cano (sic) expone por primera vez en España en el CAC”.

MÁLAGA se encontraría pues, y gracias al CAC y su “primeravecismo” sistemático, a la vanguardia de la insaciable guerra de las cifras, a la cabeza de esta lucha por la cola que convierte al museo postmoderno en fábrica de eventos incesante, en factoría full time de espectadores, cadena de montaje de espectáculos en liza por ganarse la atención de tanta y tan distraída audiencia que conforma ese espectaculariado contemporáneo que, ignorante de su papel como creador de plusvalías intangibles, deshoja cada “finde” la margarita de qué cola hacer.

SI, como todo parece indicar -contra la porfía de agoreros progres trasnochados, como John Berger, que se empecinan en que “el arte no es cuantificable”- vamos a seguir atrapados por el deseo -o la necesidad- de la cola, agarrando por las hojas del número de tickets el inmaterial rábano la cultura, soñando con la formula capaz de apiñar masas anhelantes, como si fuera el primer día de las rebajas, a la puerta de los templos del arte, acá van un par de ideas infalibles, que ofrezco gratis y de seguro serían lo más de este verano: