Francés vuelve a contar con su hijo en un festival financiado por el Consistorio. Ganó el concurso porque obtuvo más puntos que otras dos empresas, por intervenciones y calidad de los artistas propuestos. Ahora se descubre que muchos ni estaban enterados de que participarían, o que eran amigos

24/06/15. Cultura. El artista Carlos Aires ni participará en el festival MAUS ni dio su autorización para que apareciese su nombre en el programa del mismo. Sin embargo, aparece. Así lo publicó EL OBSERVADOR / www.revistaelobservador.com, ahora tildado por el propio Aires de hacer “sensacionalismo” por haber publicado esa información. El artista señala que uno de los organizadores del MAUS, Fer Francés...

...(hijo de Fernando Francés) es “amigo” y persona que apoya “su trabajo”, y que no hay “problema” en el hecho de que no se le hubiese avisado antes por existir “confianza” y estar el programa aún “armándose”. Aunque Aires no lo crea, sí hay problema: la empresa que organiza el MAUS, este festival de arte urbano que gentrifica el Ensanche Heredia, se sometió a un concurso público para el que tuvo que presentar una selección de artistas propuestos y competir con otras dos privadas. Ganó en puntuación precisamente por el plantel de artistas que se puso sobre la mesa. Ahora resulta que muchos de estos creadores ni estaban avisados, algunos siguen sin estarlo, y muchos eran meros amigos. Las sospechas de nepotismo crecen en este proyecto del Ayuntamiento de Málaga, para el que se destinan más de 100.000 euros públicos.

ESTA revista constató la semana pasada que varios artistas cuyos nombres aparecen en el programa del festival MAUS en realidad no participan en esta iniciativa municipal que explota por segunda vez consecutiva Fernando Francés, director del Centro de Arte Contemporáneo y gestor cultural afín al Partido Popular. Entre esos artistas se encontraba Carlos Aires, quien remitió a esta revista un correo explicando que se le había pedido que participase en el festival Okupart (del MAUS) pero que se había negado. Aires ha remitido un correo a esta revista en el que muestra su sorpresa por el artículo en cuestión que esta revista publicó (ver El Ayuntamiento de Málaga difunde la programación del festival MAUS, que organiza Fernando Francés, incluyendo nombres de artistas que se negaron a participar: Dadi Deucrol, Carlos Aires…) “Me resulta muy sensacionalista que uses mis palabras para una opinión con un claro tinte crítico sobre el festival MAUS que nada tiene que ver conmigo ni con mis respuestas. Esa batalla no es mía”, asegura.

AIRES explica que nada más haber recibido el aviso de que su nombre aparecía en el festival MAUS (aviso que le trasladó EL OBSERVADOR), “le mandé el link al CAC porque no sabía nada del asunto”. El CAC es el Centro de Arte Contemporáneo municipal que explota desde hace 12 años el propio Fernando Francés a través de una concesión administrativa. Aunque no lo parezca, el museo y el MAUS son iniciativas completamente distintas e independientes.

“FER Francés (hijo) es un amigo y persona que apoyo en su trabajo, por lo que entenderás que mi negación a participar en Okupart poco tienen que ver con el festival, simplemente porque me es imposible, cosa que parece no tener importancia ni en tu investigación ni en tu artículo”, continúa Aires, reprochándole a un redactor de esta publicación el tratamiento informativo de los hechos (constatados y veraces). “Tampoco sabía que Okupart es parte de MAUS. Al leer el link que me mandaste supe que había otros festivales aparte del MAUS y Okupart (Soi Malaja, Festival SMS y Cerrado por Malagueñas) y que todos forman el MAUS”, continúa.

EL artista confirma, sin pretenderlo, que Fernando Francés ha vuelto a contar con su hijo Fer Francés para que trabaje en el MAUS, algo que ya hizo en la primera edición de la cita con su mismo hijo y con su expareja Sandra Pedraja. “Hablé ayer con Fer Francés y contaba conmigo para uno de los proyectos del MAUS. Al tener confianza entre ambos no hay problema con no haberme informado antes, ya que el proyecto estaba aún armándose”. Aires también confirma otro hecho: la empresa de Francés padre ganó el concurso público habiendo presentado una propuesta de artistas, de los cuales, con muchos ni había contactado. Aires quita hierro al asunto asegurando que no hay problema porque es amigo de Francés. El problema radica en que Francés maneja dinero público, del contribuyente, no privado.

PARA Aires el tipo de periodismo que hace esta revista “se acerca más a la prensa rosa o amarilla que a intentar mejorar la situación del arte contemporáneo español o malagueño, ya que solo parece tener una intención destructiva”. La realidad es que Aires está un poco confundido, ya que no es trabajo de esta publicación, ni lo pretende, el intentar mejorar la situación del arte contemporáneo español o malagueño, pero sí dar a conocer al público lector que este no puede estar controlado ni contenido por empresarios que consiguen contratos a dedo alegando exclusividad, como ya hizo el propio Francés con la primera edición del festival MAUS o este mismo año, con la tercera edición del festival de bandas SMS.

EN su primera edición, el MAUS supuso una inversión de más de 100.000 euros que fue financiada con fondos europeos captados por Pedro Marín Cots, jefe del Servicio de Programas Europeos dependiente de Alcaldía. La hija de Pedro Marín, Carola Marín, trabaja, casualmente, para Fernando Francés en el Centro de Arte Contemporáneo.

LAS sospechas de nepotismo y cortijismo en los proyectos culturales que envuelven al Ayuntamiento de Málaga, a Francés y a los suyos continúan aumentando.A finales de marzo Francés ganó el concurso público para explotar y gestionar la segunda edición del festival MAUS, esta sin financiación europea. El MAUS 2015 supone una inversión de más de 100.000 euros públicos y el Ayuntamiento le dio este contrato a la privada del empresario, Gestión Cultural y Comunicación, porque puntuó más alto que otras dos sociedades competidoras, como GACMA o La Fábrica. Francés obtuvo 29,53 puntos frente a 24,14 o 20,10 (AQUÍ) de sus contrincantes en unos parámetros muy claros: intervenciones, calidad de las intervenciones y calidad de los artistas. Ahora se descubre que Francés en realidad no había hablado con algunos artistas y que muchos eran amigos suyos.

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